人の後ろ姿を、どこへ向かうのか、何をしようとしているのか、
固唾を呑みながら追い続ける79分。
誰もがそれぞれの事情を抱えながら、ただ「今」を必死に生きている。
無情な不条理に、思わず叫びたくなる。
前作『Playground／校庭』に続き、ローラ・ワンデル監督の、
極限まで研ぎ澄まされたリアリズムに、圧倒された。

これが監督第二作となるローラ・ワンデルの手法は今回も健在だ。
まさしく映画の極北。あるいはドラマの最終形。
看護をめぐる倫理的コンフリクト。制度と命のジレンマ。
二本の軸が軋みながら向かうラストの解釈も問題提起だ。

デビュー作『Playground/校庭』から、その卓越した描写力、演出力、世界観において、すでに名匠の風格を感じさせたワンデル監督だが、2作目となる本作で、1作目の成功が偶然ではなかったことが証明された。
凄い作家が現れたものだ。

カオスのような夜の小児病棟を駆け回る看護師長。
その背中を追う手持ちカメラは、もがく社会を映し出す。
観る者に媚びず、しかし飽きさせない、完成度高い稀有なサスペンス。

母子を守るための制度が母と子を引き離し、
わが子を守ろうと母があがけばあがくほど、母も子も追い詰められるという逆説。
ふたりを救いたいとひとり奮闘する看護師の強いまなざしが問いかける。
病院がその名にふさわしいホスピタリティーを失い、
孤立した者が素直に心を開くことができないのは、
私たち自身の罪ではないのかと。

これはサスペンスなどではなく、紛れもない現状だ。それが何よりも恐ろしい。

いくら救いの手を差し伸べようとも、自らこぼれてしまう命がある。
それでも希望を見いだそうと働きかける看護師の視点から捉えた母子の姿は、もどかしく強い愛に縛られていた。
これは、人間心理の難解さが痛烈なまでに突き刺さる問題作だ。

休む間もない緊迫の80分。
愛ゆえに起こる過ちや衝突を、追体験するようだった。
レベッカの速い足取りと、お守りのように髪を束ねるバレッタが、目に焼きついている。

救うことも、救われることも、一筋縄ではいかない。
一瞬たりとも立ち止まらない葛藤を見つめながら、
動きが止まった瞬間、音が消えた瞬間、新たな世界が始まったように感じた。

我々小児医療従事者は病気だけを診ているのではない。
人を、家族を、生活ごと丸ごと診ている。
この映画はそれをリアルに、そしてシャープに描いている。

次から次へと発生する緊急事態を捌いてゆく看護師長の姿はどんなヒーロー映画よりもヒ―ロー的でかっこいい。
本当は誰かをヒーローにしたりしないで済みたいのだけれど。

子どもを危険な状況に追いやる、無知で未熟な母親を、だからといって孤立させてはいけない。その犠牲となるのは、結局は子どもなのだから。
ある小児病棟で親と子に手を差し伸べる、献身的な看護師の姿を通じて、この映画は問いかける。
子どものために、親は、大人はいったいなにをするべきなのか。